Artemisia Gentileschi ، سيرة رسام الباروك

كان Artemisia Gentileschi رسامًا عظيمًا في عصر الباروك. ولدت كرسامة وتأثرت بشدة بكارافاجيو ، وهي واحدة من أشهر النساء في تاريخ الفن.



Artemisia Gentileschi ، سيرة رسام الباروك

كان Artemisia Gentileschi رسامًا باروكيًا من القرن السادس عشر . كما هو الحال مع العديد من النساء الأخريات في تاريخ الفن ، سقط اسمها في طي النسيان لعدة سنوات.

نسب المؤرخون وجامعو التحف أعمال جنتيلشي إلى الفنانين الذكور. وبعد كل شيء ، أيضًا حياة وعملالأرطماسيا Gentileschiتجسد الرجولة القوية للقرن السادس عشر.





حاليًا ، يتم التعرف على Gentileschi باسم رسام الباروك الإيطالي المبكر . تُظهر أعماله الشخصية وضربات الفرشاة في ذلك الوقت والعمق الفريد للشخصيات.

سنحاول في هذا المقال تكريم هذه المرأة التي نسيها التاريخ ، لكنها بلا شك تدعي مكانًا مهمًا.



الطفولة والشباب من Artemisia Gentileschi

وُلدت Artemisia Gentileschi في 8 يوليو 1593 في روما ، فيما كان يُعرف في ذلك الوقت بدولة الكنيسة. كانت رسامة موهوبة ، الابنة الكبرى لبرودينتيا مونتون ، التي توفيت عندما كان عمرها 12 عامًا ، وأورازيو جينتيليشي ، وهو رسام معروف.

كان والده أحد المؤيدين الرئيسيين للرسام الباروكي الثوري المعروف باسم كارافاجيو . كان الفنان أيضًا أحد الداعمين الرئيسيين للجيل الثاني من Caravaggeschi.

عرضت Artemisia على الفور هداياها الهائلة للفن ، وبدأ والدها في الرسم . كان Orazio Gentileschi صديقًا لكارافاجيو ، الرسام الأكثر تمردًا واستفزازًا لمشهد الفن الروماني في ذلك الوقت.

حتى أن كارافاجيو وأورازيو اتُهما برسم غرافيتي في أحد شوارع روما تشهيريًا ضد رسام آخر. خلال المحاكمة ، أخبر أورازيو حكاية عندما ذهب كارافاجيو إلى منزله ليطلب منه استعارة أجنحة الملاك.

هذه التفاصيل تجعلنا نستنتج أن الفنان العظيم قد حافظ على علاقة وثيقة مع عائلة Gentileschi ، هكذا من المحتمل جدًا أن الأرطماسيا عرفته .

امرأة مصبوغة بالريش

نظرًا لكونها تلميذة لوالدها ومهندس المناظر الطبيعية Agostino Tassi ، يصعب تمييز أعمال Artemisia عن أعمال هذين الرسامين. في البداية ، تبنت Artemisia Gentileschi أسلوب رسم مشابه جدًا لتفسير Caravaggesque وقليلًا من الغناء من قبل والدها.

لذلك يعرّف نفسه بأنه رجل كبير

أول عمل معروف له هوسوزانا والشيوخ(1610) ، من صنعها ، لكنها تنسب إلى والدها . كما قام برسم نسختين من دراسة كارافاجيو (لم يقم بها والده أبدًا) ،جوديث تقطع رأس هولوفرنيس(حوالي 1612-1613 ؛ حوالي 1620).

Artemisia Gentileschi ، ضحية سوء المعاملة

في عام 1611 ، تم تكليف Orazio بتزيين قصر Pallavicini Rospigliosi في روما ، مع الرسام Agostino Tassi. بهدف مساعدة Artemisia ، التي كانت تبلغ من العمر 17 عامًا في ذلك الوقت ، في إتقان تقنية الرسم الخاصة بها استأجر أورازيو تاسي لمساعدتها.

أعطى هذا تاسي الفرصة في كثير من الأحيان أن تكون بمفردها مع الأرطماسيا وخلال أحد دروس الرسم أساء إليها. بعد ذلك اغتصاب ، بدأ Artemisia علاقة مع الرجل الذي يعتقد أنهما سيتزوجان.

ومع ذلك ، بعد ذلك بوقت قصير ، رفض تاسي الزواج منها. اتخذ هوراس القرار ، غير المعتاد في ذلك الوقت ، بالإبلاغ عنه بتهمة الاغتصاب ، بدء عملية استمرت سبعة أشهر.

كانت Artemisia عذراء وقت الاغتصاب وكشفت المحاكمة تفاصيل أخرى مقلقة ، مثل المزاعم المختلفة ضد تاسي بشأن مقتل زوجته الأولى.

كجزء من قضية قضائية ، كان على Artemisia الخضوع لفحص أمراض النساء لإثبات أنها فقدت عذريتها في وقت الاغتصاب. علاوة على ذلك، أُجبرت على الشهادة تحت التعذيب من أجل إثبات صحة أقوالها .

بالنسبة للفنان ، كان من الممكن أن تكون هذه التجارب مدمرة ، لكن لحسن الحظ لم تبلغ Artemisia عن تلف دائم في أصابعها. شهادته العاطفية ، التي ادعى فيها أنه كان بإمكانه قتل تاسي بعد الاغتصاب ، تقدم عددًا من الأدلة على ذلك. حرف غير عادي لوقته وتصميمه.

وفي النهاية ، أُدين تاسي وعوقب بالنفي. ومع ذلك ، لم يتم تنفيذ الحكم أبدًا لأنه حصل على حماية البابا بحكم صفاته الفنية.

معنى يين ويانغ

تُظهر العديد من لوحات Artemisia Gentileschi اللاحقة مشاهد لنساء يتعرضن للهجوم من قبل رجال أو نساء في مواقع السلطة ويسعون للانتقام.

Artemisia Gentileschi في فلورنسا تحت حماية Medici

بعد شهر من انتهاء المحاكمة ، رتب Orazio Gentileschi زواج Artemisia من الفنان Pierantonio Stiattesi . في وقت لاحق ، انتقل الزوجان إلى فلورنسا ، مسقط رأس ستياتيسي.

في فلورنسا ، تلقت Artemisia واحدة من أولى وأهم عمولاتها ، وهي لوحة جدارية في Casa Buonarroti. حوّل ابن أخ الرسام منزل مايكل أنجلو إلى نصب تذكاري ومتحف.

في عام 1616 ، كانت أول امرأة يتم قبولها في أكاديمية الرسم في فلورنسا . سمح لها ذلك بشراء المواد دون إذن زوجها وتوقيع العقود الخاصة بها. كما حصل على دعم دوق توسكانا الأكبر ، كوزيمو الثاني دي ميديشي ، الذي تلقى منه العديد من العمولات المربحة للغاية.

في مدينة توسكان ، بدأ في تطوير أسلوبه الشخصي. على عكس العديد من الفنانين الآخرين في القرن السابع عشر ، تخصص Artemisia Gentileschi في الرسم التاريخي بدلاً من الحياة الثابتة والصور الشخصية.

في عام 1618 ، أنجبا ابنة ، برودينتيا ، التي أخذت اسم الأم المتوفاة. حول هذا الوقت ، الأرطماسيا بدأ علاقة حب عاطفية مع أحد النبلاء في فلورنسا اسمه Francesco Maria di Niccolò Maringhi.

تم توثيق قصة هذا الحب في سلسلة من الرسائل التي أرسلها Artemisia إلى Maringhi ، اكتشفها الأكاديمي Francesco Solinas في عام 2011. بطريقة غير تقليدية ، علم زوج Artemisia بالحقيقة واستخدم رسائل الحب من زوجته للابتزاز والحصول على المال من مارينغي.

'سأُظهر سيادتك اللامعة ما تستطيع المرأة فعله.'

-ارتميسيا جينتيليشي-

كان مارينغي النبيل مسؤولاً جزئياً عن النفقة المالية للزوجين . كانت الموارد المالية في الواقع مصدر قلق متكرر بسبب سوء إدارة الأموال بواسطة Stiattesi.

العودة إلى روما ، والعودة إلى كارافاجيو

المشاكل المالية ، مع عدم نسيان ثرثرة فيما يتعلق بحب Artemisia ، تسببت في خلافات خطيرة بين الزوجين ، وفي عام 1621 ، عادت Artemisia إلى روما بدون زوجها . في المدينة الخالدة ، عاد إلى تأثيرات كارافاجيو وابتكاراته وعمل مع العديد من أتباعه ، بما في ذلك الرسام سيمون فويت.

ومع ذلك ، فهو لم يحقق النجاح المنشود في روما ، ولهذا السبب انتقل إلى البندقية لفترة قرب نهاية العقد ، ربما بحثًا عن لجان جديدة.

كانت الألوان التي استخدمتها Artemisia Gentileschi أكثر إشراقًا من تلك التي استخدمها والدها. ومع ذلك، واصل استخدام chiaroscuro ، الذي اشتهر به كارافاجيو ، على الرغم من أن والده تخلى عن هذا الأسلوب منذ فترة طويلة.

امرأة مرسومة تبحث

في المحكمة الإنجليزية: السنوات الماضية

حوالي عام 1630 ، انتقل إلى نابولي وفي عام 1638 جاء إلى لندن ، حيث عمل مع والده لصالح الملك تشارلز الأول.

عمل الأب وابنته على اللوحات السقفية للقاعة الكبرى في منزل الملكة هنريتا ماريا ، زوجة تشارلز الأول ، في غرينتش. . بعد وفاة والده عام 1639 ، بقي في لندن لعدة سنوات أخرى.

دورات حياة إريكسون

في فترة لندن ، رسمت Artemisia بعضًا من أشهر أعمالها ، بما في ذلك أعمالهاالصورة الذاتية كرمز للرسم(1638). وفقًا لكاتب السيرة الذاتية بالدينوتشي (الذي أضاف حياته إلى سيرة والده) ، رسم الفنان العديد من اللوحات ، متجاوزًا شهرة والده بسرعة.

في وقت لاحق ، ربما حوالي عام 1640 أو 1641 ، استقر في نابولي ، حيث رسم عدة نسخ من قصةدافيد وبيتسابيا, ma لا يُعرف الكثير عن السنوات الأخيرة من حياته . يعود تاريخ آخر رسالة محفوظة إلى عام 1650 ، ويبدو من ما هو مكتوب أنها كانت تشارك بنشاط في العمل في ذلك الوقت.

تاريخ الوفاة غير مؤكد. تشير بعض الأدلة ، في الواقع ، إلى أنها كانت لا تزال تعمل في نابولي عام 1654. لذلك يُفترض أنها ماتت بسبب الطاعون الذي دمر المدينة في عام 1656.

تراث Artemisia Gentileschi

المساهمة الفنية Artemisia Gentileschi لها تاريخ مثير للجدل ومعقد. على الرغم من أنها كانت تحظى باحترام كبير ومعروفة في الحياة بعد الموت لقد تم نسيانها بالكامل تقريبًا من خلال الروايات التاريخية والفنية في ذلك الوقت.

هذا يرجع جزئيًا إلى حقيقة أن أسلوبه كان مشابهًا لأسلوب والده وأن العديد من أعماله نُسبت خطأً إلى Orazio Gentileschi. تم إعادة اكتشاف عمل Artemisia فقط في أوائل القرن العشرين ودافع عنه بشكل خاص عالم كارافاجيو ، روبرتو لونغي.

'طالما لدي حياة ، سأكون متحكمًا في وجودي'.

-ارتميسيا جينتيليشي-

ومع ذلك ، كانت الروايات الأكاديمية والشعبية لحياة وأعمال Artemisia Gentileschi مثقلة بتفسيرات خيالية وجنسية بشكل مفرط . بمعنى ما ، كان هذا أيضًا بسبب انتشار رواية فاضحة عنه ، نشرتها زوجة لونجي ، آنا بانتي ، في عام 1947.

في السبعينيات والثمانينيات بعض مؤرخي الفن النسويات أعاد تأهيل شخصية الفنان ، مثل ماري جارارد وليندا نوشلن. ركز العلماء قبل كل شيء على الإنجازات الفنية الهامة التي تم الحصول عليها وعلى التأثير الذي أحدثته Artemisa في تاريخ الفن ، بدلاً من التركيز على سيرتها الذاتية.

أنواع النسوية: ما عددها؟

أنواع النسوية: ما عددها؟

المناطق التي تتعرض فيها المرأة للاضطهاد ليست هي نفسها في جميع أنحاء العالم. لهذا ولدت أنواع مختلفة من النسوية.


فهرس
  • بيريز كارينو ، ف. (1993).الأرطماسيا Gentileschi. مجموعة الفن وصناعها ، المجلد 13.
  • كروبر ، إي (1995).Artemisia Gentileschi ، الرسام. في المرأة الباروكية (ص 189 - 212). تحالف التحرير.
  • نوشلين ، إل (2008).لماذا لم تكن هناك فنانات رائعات؟في كتالوج المعرض ، 283-289.
  • كارينو ، ف ب. (1995).دراما ومتفرج في Artemisia Gentileschi. نبات الهليون. البحث النسوي ، المجلد 5 ، 11-24.